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    《鸟人。》:以游玩手段彰显精神

    [ 来源:http://www.behzhdp.com | 作者:网友 | 时间:2019-06-30

      过士走在。本身执导的演出中,恢复了原剧本的样貌,并将落幕之处改为一出荒诞不经的审案闹剧演完,过足了戏瘾的病人。们,唱着幼弯喜悦地离往。这看似一个轻盈明快的扫尾,却同样黑含着哀剧的意蕴:这些怙凶不悛的病人。们是不会醒来的。

      值得仔细的是,两版演出在。对。终局的处理上展现了较大的差别。林兆华让“孙经理”在。第三幕中再次登台,带着一车黄鸟来向百灵张示威,却得知百灵张因上次的百灵脏口事件而气物化。肥子劝说孙经理:“一个养鸟,一个学戏,都是豁出性命的事儿,千万别上这贼船。”孙经理受到触动,欲将鸟放生,然而笼中之鸟却不肯飞向空中,所以全剧在。孙经理的疑心中落幕:“怪了,没养几天,怎么放它们都不飞呀!”这段戏让演出在。哀剧意蕴中扫尾,但以笼中鸟失踪对。解放之谋求来为全剧点题,过于直露,损坏了委婉之美,也窄化了剧本雄厚多义的内涵。

      现在。过士走导演版的《鸟人。》,是在。矮成。本、便巡演的项现在。定位下创作的,启用青年演员、精简出场人。物、作废笑队、简化布景等,是创作团队在。现实条件下的一定选择。各创作部分有了更大的发挥空间,过士走得以更加解放地“以游玩的手段往彰显精神”。最典型的例子是第三幕的京剧断案,一群病人。以阿卡贝拉的手段“演奏”锣鼓经,肥子扮成。帕瓦罗蒂,与三爷来了一段美声与京剧的对。唱,又从后厨偷来巴掌大的厨具当作砍头的铡刀,随即被厨师抢了回往……这些都是在。写实的框架内无法实现的荒诞游玩。

      总体而言,新版《鸟人。》的表现照样瑕不掩瑜的。能够看到中国当代最主要的剧作家之一,亲自将本身的代外作搬上舞台,吾视之为幸事。过士走的另外两部代外作《棋人。》与《谣言一条街》,都曾在。演出时被他者大力改造。自夸行为导演的过士走,还会在。这两部剧的排演中大有行为,为戏剧界留下具有史料价值和钻研意义的舞台表现。

      “剧本仍不过时”,是今日不少不益看多的感叹。过士走从迪伦马特的怪诞与悖谬艺术中吸收聪颖,摒舍了二元作梗的剧作模。式,在。《鸟人。》中寓庄于谐,将老北京的民间生活写出了生硬感。第一幕中的鸟市是人。们所娴熟的生活场景,随着“鸟人。心境康复中央”的竖立,一个富有怪诞色彩的“寓言王国”来到了不益看多眼前,诙谐荒诞的鸟人。趣事和关乎人。类逆境与异化的厉肃寓言相映成。趣,形成。了一部雅俗共赏的杰作。

      对。于新版《鸟人。》的不能之处,在。吾看来有以下三点:其一是演员的外演。这版演员的外演不是异国令人。惊喜之处,比如饰演三爷的马阿龙,倚赖专科京剧演员的上风,将三爷真实演出了彩。“肥子”孙辰兴的外演虽略有模。仿梁冠华之嫌,但也实在。将这个角色演活了,其美声的拿手,更为第三幕再增了华彩。在。次要角色中,饰演朱点儿的杜虔走信抬感也很强。但总体而言,今日之青年演员对。人。物塑造与外演节奏的把控,照样无法与老人。艺的外演艺术家们相媲美。再加之出场人。物被大量删减,新版演出难再像老版那样,挑供场面嘈杂、节奏紧凑的不益看剧快感。这也在。情理之中。

      林兆华导演版的《鸟人。》极尽写实,在。偏差剧本造成。根本性毁伤的前挑下,将它处理成。了一台老人。艺风格的现实主义大戏。这在。那时的历史语境下,是最益的选择,否则《鸟人。》几乎无看在。人。艺的舞台上亮相,更难能借助人。艺与名角的号召力,以雅俗共赏的上风,形成。形象级的演出盛况。

      《鸟人。》剧照  李晏摄

      过士走在。从事创作之前,曾与林兆华交流,说“别人。写过的咱不写”。在。5月25日的《过士走笔下的〈鸟人。〉与北京文化》讲座上,过士走讲道:“倘若就习惯来写习惯,那是炫耀习惯。”此言在。今日照样有着启暗示义。《鸟人。》之前,从未有人。以话剧的形态,这样深入、深切地表现闲人。的世界。《鸟人。》之后,以老北京习惯为题材的作品不能谓不多,连老北京的“幼吃们”,都已统统登上舞台;但它们有的是恋旧者的呻吟,有的是主旋律者的歌唱,还有的是功利者的“炫耀习惯”,其剧本最高的收获,仅是在。北京市的各项艺术基金和剧现在。展演的评选中,借题材盈余分得一笔项现在。经费。这样,自然不会再有能与《鸟人。》相媲美的作品展现。

      《鸟人。》:以游玩手段彰显精神

      过士走想要外达“对。当代社会的忧忧郁”,却异国从“忙人。”着手,逆而将笔触对。准为养鸟损耗一生的“闲人。”群体,展现出当人。太甚痴迷于一项事物时,便会被其掌控,异化为“单向度的人。”,并对。本身的逆境浑然不觉、日渐麻木。时隔26年,挑笼架鸟之人。或已踪迹难寻,但“鸟人。”之症照样在。以各栽面现在。不息蔓延。这就是今日之不益看多,仍能从《鸟人。》中有所悟的因为。

      对。于《鸟人。》的演出表现,1993年的林兆华导演版珠玉在。前,此番再度排演不免引首不益看多的对。比之心。在。吾看来,这两版演出在。艺术旨趣上并无内心区别,林兆华导演与过士走导演,都在。他们所面对。的迥异语境与现实条件下,交出了高分的答卷。

      在。话剧市场相等矮迷的1993年,由过士走编剧、林兆华执导、北京人。艺演出的《鸟人。》横空出世,演出爆满130场,激首了业内大商议。时隔26年,剧作家过士走又以导演身份,为不益看多带来更具荒诞色彩与游玩感的新版《鸟人。》。

      其二是导演思路与舞美思路未能同一,有各自为政之嫌。新版《鸟人。》的舞美当代、简约,若干树枝悬于上空,栖身在。其间的幼鸟,与地面上的笼中之鸟遥遥相看、形成。对。比。五个高矮错落、罩有纱幕的框架似是鸟笼的变形,呼答着鸟人。们的自吾囚禁。但在。导演思路中,必要的益像仍是一桌二椅的实景,所以三轮车的作用被发挥到极致,而立柱形的框架几乎仅承担了侧幕条的功能。

      其三是对。个别细节的把控,新版不如老版更“有戏”。例如百灵张踩物化孙经理的玉鸟、又摔物化本身调教了三年的百灵,在。这两场“处决”中,后者远比前者更主要、更有戏,但在。新版演出中,却以一束定点光来对。前者进走强调。再如为褐马鸡揭幕,老版中的处理是肥子将褐马鸡呈置台前,查理踩着锣鼓点扯下红布,赫然揭开铺垫已久的谜底。,而新版演出则未对。揭幕之举进走有余的强调。

      以三爷为首的那些寄情于鸟的“鸟人。”,其实戕害着正本解放的鸟,也造成。了本身的异化,人。囚禁着鸟,鸟也囚禁着人。。对。鸟人。们嗤之以鼻的鸟类学家陈博士,同样是一个鸟人。——他辛勤寻觅着世上末了一只褐马鸡,但当他真实找到的时候,却亲手促成。了褐马鸡的灭绝,他真实喜欢的不是鸟,而是不息地收集和占领鸟。精神分析学仆役保罗,似是站在。这些鸟人。作梗面的启蒙者,实则所以病人。造“鸟”,同样是一个自吾囚禁的鸟人。,是一个被本身所痴迷的事物异化了的病人。。

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